幼时听说过武松打虎的故事，但直到少时读了《水浒》，才知道武松过景阳岗，先是不信有虎，后来是借酒逞强，而且武松打死老虎后，见到身披虎皮的猎户，还吓出了一身冷汗。心目中的英雄一下子减去好些威风，不由得产生许多遗憾。
后来方才明白，人与猛虎的搏斗，实在是力量悬殊，如果武松一点儿也不害怕，那么他果然是“英雄”，只是这“英雄”也就不大像人了。
《水浒》人物中，此类缺憾不在少数，更有甚者，武松报仇，杀了张都监全家老小;杨雄杀妻子和使女，手段极为残忍;穆弘、穆春在揭阳镇上称霸立棍，完全是无赖行径;还有强抢民女的山大王周通;仗势欺人的恶都头雷横;而李逵杀死朱仝看护的幼儿小衙内，尤其令人发指。历来小说平话，人有正邪之分，正人极少做恶事，恶人则与正事无涉，《水浒》人物的描写，不能不说是一大突破。写长人不隐其短，写正人不隐其恶，人物的缺憾反而是艺术美中重要的一环，那就是——真实。
真实的形象，真实的情景，正是《水浒》中最震憾人心的地方，英雄也有常人怯懦的一面，豪杰身上不脱几分匪性，这才是活生生的现实。这些现实可能令人失望，但整个故事却更为可信，更扣人心弦。
电视连续剧《水浒》对这些真实的处理，只能以令人涕笑皆非来形容。当看到林冲大显神威，把一根杆棒舞得出神入化，汹汹然打败洪教头，洋洋然把手下败将抛在身后，施施然在众人簇拥中入堂吃酒的时候，一般的观众都可以看出，编导的弱智简直达到了令人难以置信的程度。
