“狂虐的飓风带着猛烈的海水在苏格兰东北部登陆，并向内陆步步紧逼。伦敦当局慌乱之中启动应急措施，严密监视洪峰动态。罗伯，泰晤士水闸的首席设计师和是水闸的工程总监的前妻萨米被叫回到水闸做安全检查，而罗伯心怀芥蒂疏远的父亲莱纳德教授莱纳德根据自己丰富经验测算并料定一旦洪水袭来，泰晤士河水闸必将被击溃。他及时将此情况报告给了危机控制中心的纳什女士。然而他的警告并未到重视，危机控制中心的专家不能准确地判断情况，不置可否的副首相竟向人们承诺洪水不会抵达伦敦市区。”
《水啸雾都》海报
从剧情介绍来看，《水啸雾都》只是一部单纯意义上的灾难片，它也很成功地告诉了我们灾难形成的几个要素：
1、 一场突如其来的天灾；
2、 一群不靠谱的科学家；
3、 一个自以为是的政府；
4、 一个没被采纳的建议；
总结起来就是“一场人祸引发的灾难”。想想不断被拿出来做比较的《后天》，它的灾难要素也不过如此。从这点来看，灾难片其实并不难拍。因为在有足够技术保障的前提下，灾难的形成只有这几个要素。于是，当我们了解了灾难形成的套路，看够了让人眼花缭乱的电脑特技时，灾难片还有什么可看的呢？
在这里其实也有个套路。想想当初看《后天》(不得不老提它，谁让它那么成功呢)的时候，导演除了用宏大的场面和先进的技术描述灾难的画面，还着力刻画了主角一家的亲情故事。而这条感情的线索其实十分简单，概括而来就是主角和他青春期的儿子先有矛盾，然后灾难爆发，在灾难中父子建立信任，重获温情。从《水啸雾都》不难看出，男主角Rob与其父亲的矛盾以及男女主角之间的感情纠葛是导演想着力刻画的两条线索。不过可惜的是，由于种种原因，这两条线索哪一条都没有被叙述得很清楚，所有的感情元素都只是被蜻蜓点水般地带过了。
从资料上看来，本片原本的长度应该有3个小时，而在中国上映的版本仅仅是2个小时不到。这1个小时都包括什么，让人很难不去想象。比如，影片里有个情节是，Rob和他老爸前一秒钟还在针锋相对，下一秒就成了他老爸在和国家首脑开视频会议，而且Rob还突然站出来支持他老爸。这被阉割掉的部分应该是叙述Rob情绪转变的过程。
但是即使加上了那一个小时，本片对感情的描写就算成功吗？还要拿《后天》来说，全片只着力描述了两个矛盾：人与天，人与人。其中人与人的矛盾用主角与儿子之间的感情变化以小见大地体现了出来。其它还有些小矛盾都被十分简单地一笔带过了，这样的叙述显得层次分明，节奏很容易让人接受。可是到了《水啸雾都》，导演想表达的就太多了：人与天，父与子，夫与妻……影片像一锅大杂烩，人间的所有感情都被放进了锅里。虽然后几个同样是人与人的矛盾，但是导演却看似公平地给了他们同样的戏份。于是最后的效果就是让人觉得导演哪个都没说明白.
不过话说回来，《水啸雾都》像其它一切成功的灾难片一样，向我们传达了一个共同的理念：灾难无情人有情。从这点来看，《水啸雾都》也并不算的上是一部失败的影片。
