如同许多波兰籍却在法国拍片的导演一样，阿勒列昂·波罗杰克(Walerian Borowczyk)总是游走于波兰与法国之间，与祖劳斯基等人类似，他以充满着浪漫与情色的题材，大胆而超现实意味的电影著称于世。
《野兽》海报
1975年，波罗杰克奉献上了其导演史上最为大胆异色，且最受争议的电影作品《野兽》(La Bête)。影片讲述的故事其实很简单，如果撇开那些超现实与白日梦般的想象，只看前40分钟，这其实仅仅是一个有关“相亲”的故事。不过导演当然不会就此罢休，首先，这是发生在一个贵族家庭间的联姻，这样就给了故事一个时间上的维度，使得故事中的神秘主义色彩成为了有迹可寻的“真事”，而贵族间的风流佚事本就如艳清笔记小说般香艳而诙谐。其次，联姻的对象是患有“厌女症”的男人，这位厌女成癖的男性没有象唐璜般以玩弄女性来发泄，反而埋头于饲养马匹，而男人的性无能也就造成了女性日后的性饥渴，迫使其自然而然地通过白日梦的方式抒发性压抑。而女性白日梦中的性对象，即是这个城堡古老传说中的怪物“野兽”。
《野兽》剧照
有别于以往其他作品时所具有的古典主义的经典叙事，波罗杰克在拍摄这部电影时，将整部影片以荒诞而超现实的手法进行。影片开始，波罗杰克用一组镜头去表现马匹间交媾，直露而野蛮。“马”这一动物，其实在大多数的电影中都会带有浓重的性意味，例如《东邪西毒 》中刘嘉玲湿身伏在马上意淫盲刺客的那一段；又如《动物园》、《马语者》等片，皆是如此。但在此片中，马并没有以其通常的能指出现，这一组开宗明义的马匹交媾的镜头中，导演更多的是把特写用在马巨硕的生殖器上，从这一点上可以看出，导演所要表现的纯粹是巨大的阳具以及原始的性交，结合以后的剧情(女人偶然看到了马匹交配便被激发了性欲，而其性幻想的照片上俨然是马的生殖器)可以推断，波罗杰克认为：通往女性大脑的捷径是阴道，而最好的利器则是阳具，当然，阳具是否属于人类其实并不重要，重要的是要够大。其实这样的论调，在波罗杰克后期的作品中也能看到，最明显的是1984年的动画作品《Scherzo infernal》，几乎全部黑白的画面，仅仅对阳具配以鲜艳的红色，而关乎创世与原罪归根到底都用夸张的阳具变形得以诠释。
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