本片是赛尔乔·莱昂内的往事三部曲中的一部，与《美国往事》那纯粹的，肃穆的史诗气魄不同，《革命往事》中不时流露出轻松活泼的气氛，甚至不乏穿插点小闹剧，这可能给它的大气打了点小折扣，却给人以另一种不同寻常的感受。
《革命往事》剧照
胡安本来只是一个普普通通的墨西哥土匪头子，和一小伙人过着平静的生活。可是，约翰，一个十分特别的人的到来，打破了这个平静，而两人的邂逅也彻底改变了胡安的人生。在约翰的层层设套下，他误打误撞地成为了墨西哥革命的英雄，两人也由开始的完全不理解，渐渐地成为了惺惺相惜的同伴。
约翰是个很特别的人，他的过去很有讲头，他曾参与过爱尔兰的革命，而屡次出现的几个闪回镜头也逐渐将他的过去呈示在了我们面前。他经历过革命，经历过被判，也经历过复仇，这一切他似乎已厌倦，就如胡安再问起他是否会再参与革命时他所说的，“一场革命就已经够人受的了。”，确实，革命是场暴动，这句话从毛泽东口中说出，而十年的文化大革命也证明了这句话，与其说暴动，倒不如说是场浩劫，它带给底层百姓的，只有悲伤。
胡安也是非常反感革命的，他只愿与家人过着属于自己的生活，他说“我的国家就只有我和家人。”这就是他的处世哲学。当第一次被约翰设套，加入了革命以后，约翰还想与他侃侃而谈，而他却说，“不要再跟我扯什么革命，我知道革命是怎么爆发的，识字的人去找到不识字的人说，我们需要改变，于是把担子推给了那些可怜汉，那些识字的人却在餐桌前胡扯一通，大吃大喝。而那些不识字的可怜汗又怎么样？他们都死光光了！这就是你们要的革命！”胡安出身于底层，所以他的立场完全在最底层的人民这一边，革命带给他们的只有痛苦和悲伤，无休止的死亡，发动革命的人又在哪里呢？这也是他与约翰在阶级上的根本对立。
然而，在历史的洪流下，两人还是无可奈何地加入了这场暴动的革命。
在这场革命中，两人屡次经历了重大的打击，也曾屡次想要逃离，然而，却有屡次误打误撞地再次又被迫加入了。在这里莱昂内处理地非常可爱，用了几次颇带喜剧性的巧合，刚刚还在沉重的气氛中，一下子又被弄得忍俊不禁。不过胡安的几次颇无奈地被革命群众拥去，与其说是巧合，倒不如说暗示了时代洪流的无法抗拒性，即使你想逃，也逃不掉，在莞尔的同时，还深藏着一丝无奈。
不过导演还是充满着乐观精神的，这种精神最集中地体现在了胡安这个角色上，片中不少细节都着重刻画了他的充满希望的乐观态度。被无奈地推到了革命的前台，他没有逃避，反而积极的去承担，即使经历了人生中最大的打击，面对家人惨死，他也曾盲目地去复仇，最终为约翰所救，但他很快就忘却了这些，毕竟悲伤太多了，所有事情还是应该向前看，在火车上，他又幻想起了跟约翰两人在美国的“大业”，这也是编导想要传达给我们的一种精神吧，即使在最黑暗的时刻，也要充满乐观地去面对，影片最后，约翰临死前，还对胡安说，“你会成为将军的”，而胡安说，你不是说过吗，我们还要去美国了，所以你不能死。在他去找人帮忙时，他转过头，伴随着自己的一声尖叫，约翰背后的车厢爆炸了，镜头给到他那双眼睛的特写，深深的悲伤后面仍然透露着一股坚毅，他还会继续参加这场革命的。这就是革命，就是暴动，但即使无数人为此牺牲了，却仍然有无数人前赴后继地参与其中，革命是悲剧，但它也蕴含着希望。
虽然这部片子整体的节奏很缓慢，足足有两个半小时。据说当时推出时电影公司怕太长太沉闷了还把最后那段回忆剪掉了，但其实在我看来，它一点也不沉闷，叙事的力量很足，莱昂内故意要拍的节奏慢，因为他讨厌那些好莱坞片子的快言快语，他不懂那些电影在讲什么。而他这样做也很成功，他的事故讲的很清楚，很动人，娓娓道来，其中不乏调侃式的幽默，足以使你能调整情绪，一点也不枯燥，反而非常吸引人。
在镜头的运用上，也非常的出色，片中有非常多的近景和特写的运用，人物的特写尤其多，特别是两位主人公，非常频繁的脸部特写，甚至不乏有很多只有双眼的镜头，这对演员的要求是非常高的，而两位演员出色的表演则没有令人失望，这种成功表演能够更好地表现出人物的心理变化。而约翰在山洞中目睹全员惨死的惨状时，摄影机镜头代替了他的视野，在尸体中缓缓地移动，一个颇长的镜头，静静的，又充斥着悲伤的感觉，把约翰当时的心境表现得淋漓尽致。相比于《荒野大镖客》时期，他更成熟，更忧郁了。
影片的配乐也是非常精彩，这也归功于莱昂内的御用配乐，颜尼欧·莫里康尼的大师手笔，不管是细腻，粗旷，喜悦，悲伤，在他的音乐的衬托下，立刻就被渲染上了一个层次。在抢银行的一场戏中，深入银行地下，满怀希望地打开一扇扇门，期望得到钱的胡安，迎来的却永远是一张张脸，这段颇有喜剧效果的戏，配上了莫里康尼的及其怪诞的音乐，简直天衣无缝，好笑的不得了。
