《盲井》看完了，从头到脚地冰凉。对于《盲井》这样的影片，我想它存在很多电影技术方面的问题，比如美术、灯光、摄影之类，但那已经不重要了。这部获得银熊奖的影片，它的内容和它所揭示关怀的，已经超越了画面等一切技术方面的东西，李扬也把他想说的说清楚了。
《盲井》
影片的开端就给了我阴冷而沉重的一击，唐朝阳和宋金明在黑暗的窑洞中结果了“唐朝霞”的性命，一个和他们一样贫穷的民工，只是为了讹煤窑矿长一笔抚恤金，而那只有区区两万八千块钱。矿长说：“中国什么都缺，就是不缺人。”那么阴冷却又那么耳熟能详。《盲井》改编自刘庆邦小说《神木》，《神木》中最频繁出现的一个词是“点子”，谁成了“点子”，便会在不多久的几天后被“办掉”。这“点子”揭示了人性中的“盲井”。
“你同情别人，谁来可怜我们”，这是唐朝阳一直挂在嘴边的理由，他是为自己而活，所以他对别人的生命毫不在乎；宋金明是他的同伙，不同的是，宋金明是为自己的孩子上得起学而活着，因此在他心中，或许还存有着最后一丝人格底线，这从他在街上捐助“失学儿童”看得出来。宋金明对元凤鸣说：“离开学校就回不去了……俺老师也给我说过，可学校是你家开的？”教育的薄弱，经济的落后，使“元凤鸣们”早早地加入农民工的行列，在茫茫的矿山中耗费着自己的青春。孟子云：有恒产者有恒心。这两个矿工，他们是底层里讨生活的人，承受着被损害和被侮辱的命运。他们不属于“恒产者”的阶层，为了生存，他们还以更加倍的邪恶与狠毒，去伤害比他们更为悲惨的人。骗人的和被骗的都是弱势群体，却要互相欺诈从强者的手中换来微薄的活命钱，这是底层社会最大的悲哀。
不知为什么，它让我不由自主地想到姜文的《鬼子来了》——一样的无知，一样的麻木，一样的挣扎！看完影片，我一点儿也恨不起唐朝阳和宋金明来，它让我看到了中国社会迅速发展背后隐藏的惨痛真相。我们的发展不仅仅触及了弱者的利益，更是以他们的身体甚至生命为代价！这种代价将中国人又带回那最原始的“丛林”——弱肉强食、适者生存！
我始终不明白元凤鸣完成“成人礼”后洗澡时那含混不清的一笑，那笑里究竟饱含着怎样的意味啊！元凤鸣的羞涩与拘谨不仅使这部十分严肃的片子显得活泼，而且展示了乡土中国的杂沉与落后。不管是元凤鸣，还是唐朝阳、宋金明，甚至是精明的煤矿主，都各自为自己精心编织着生存的骗局，既为结网自保，同样作茧自缚。事实上，李扬在影片中对长镜头语言的热衷，恰恰证明了他面对人性黑洞时的无奈以及表现这种无奈过程中所流露出的偏执。
其实反省一下，泯灭掉良知的不只是宋金明和唐朝阳们，还有那一群坐视不理、熟视无睹的旁观者啊！然而我们的眼光总是轻轻划过元凤鸣的身体而聚焦于人性的险恶之中，矿工在我们眼里成了粗陋野蛮的代名词而让我们轻易便忘记了粗陋的现实。我们尽可以在电影院里睁大我们悲悯的眼睛，流几滴看似同情的泪水，殊不知我们自己也正在卷入这个身不由己的圈子里，就像重新回到太阳光底下，那刺目的光亮让你不由自主地眯起眼睛来。
贯穿在整个影片中的不是音响和音乐，而是矿井中、小镇上那再现生活的真实的声音，在这一点上，我认为李扬做的很好，因为这样其实更容易调动观众的感情，仿佛身临其境。一个画面和声音都特别粗糙的影片在结束后让人想起来的却仍是画面和声音，很明显，这种粗糙是有力的。灰蒙蒙的天空，光秃秃的矿山，黑暗的矿井一呆就是几分钟，这些对观众的视觉是一种考验，而出矿后那一点点刺眼的阳光，却把这个造型隐喻做到了极至。
《盲井》的英译不是“Blind well”，而是“Blind shaft”，的确是专业的翻译，Shaft既是矿井的意思，也表示着“陷阱”之意，而社会成为最大的“Blind shaft”。
最后的画面中，凤鸣抬头呆望着火葬场高耸的烟囱，眼中一片迷茫。那里。黑烟正从烟囱里冒出来，蒙蔽了矿山灰蒙蒙的天空，也蒙蔽了那放眼望不到绿色的贫瘠土地……
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