裸戏横行 华语电影怎么了?
每个人都好奇的权利，但问题是我们的好奇不应该影响社会的常规秩序。自2006、07年以来华语影坛正在进入一个床戏高峰期，一时间《色戒》、《苹果》、《颐和园》、《左右》齐出，可谓是“欲与A片试比高”。但为什么，我们总在表现性与情的迷失，而缺乏“爱的回归与美”?
颐和园海报
华语影片似乎正在进入一个“胸大无脑”、裸戏横出“意淫时代”。自2006、07年以来华语影坛正在进入一个床戏高峰期，一时间《色戒》、《苹果》、《颐和园》、《左右》等片齐出，可谓是“欲与A片试比高”，甚至连被顾长卫说“并不过分”的《立春》也用蒋雯丽的一张略胖的裸背作为噱头印上了海报……
一、很黄很艺术华语电影进入“裸戏时代”?
就在大雪危情的时刻，就在奥运即举的前夕，国人对于“裸露”与“床戏”的热衷几乎到了“井喷”的状态，夹杂在《色戒》与“艳照门”之间的是一大批“裸露”与“床戏”的影片，其中最为突出的当属李玉的《苹果》、娄烨的《颐和园》、王小帅的《左右》与顾长卫的《立春》，这四部影片堪称当今华语影坛的“四大裸戏”，有趣的是，这四部影片的共同关键词，几乎都与“北京”和“床戏”有关。
《苹果》
《苹果》片名原为《迷失北京》，描写的是洗脚妹与洗脚城老板、洗脚妹丈夫与老边娘的错乱与纠葛。片中有一个配角的戏，是一个从农村来城市打工的小女孩，后来做了妓女，这条线被整个拿掉。审片委员会认为一个乡下的女孩，应该很正直，怎么能堕落呢?戏里有一段是她喝醉了，说：“北京这么大，怎么就容不下我?”这句话都让评审不舒服。
原来的主要人物是四个：洗脚妹苹果(范冰冰)、擦玻璃的佟大为、洗脚城老板梁家辉、老板娘金铃，金铃的戏被删得差不多没了。人物关系变了，原来的那些辅线都没有了，只剩范冰冰、佟大为和梁家辉他们三个人间的关系。很多辅线的人物，他其实对丰富和衬托主要角色是有很重要的作用的，删节后人物关系弱了很多。
据说导演李玉拿到第一审的意见，当时就哭了，他甚至想，要不就做地下导演吧，禁五年就五年，还可以做点其他的事情。但是，国家就像父母，而且还有很多客观条件，制片人的回收什么的，李玉考虑了很久，觉得那就做牺牲吧。最后一共改了五十多处。
因为《苹果》中的裸戏或者更确切地说是床戏，有人将其与李安的《色戒》并论，但在我们看来，《苹果》完全无法与《色戒》相提并论，《苹果》更像是一部青涩的“问题电影”，除了床戏就是闹剧，缺乏感动与美。
《颐和园》
《颐和园》是曾执导《紫蝴蝶》和《苏州河》而备受争议与关注的第六代导演娄烨历时三年之作。与另外“四大裸戏”不同，娄烨的《颐和园》或许永远也不会公演了，《颐和园》因未通过电影局审查而擅自出国参加戛纳影展而被禁止发行，导演娄烨也被处罚5年内不得拍片，在相当长的一段时间内娄烨只能是一个“地下电影工作者”。
《颐和园》描述的是八十年代末北京一些大学生的“性”与情爱历程。他们经常在学生宿舍里悄悄做爱。但性爱越频繁，爱情就越遥远。九十年代间，男女主人公各奔东西，女的去了深圳，男的来到柏林，而且俩人都找到了性自由，但他们并不快乐。多年后俩人再度重逢，但却无法重温旧梦，影片于是以俩人黯然分手而告终。
《颐和园》除了在影片中描绘了特定时期的敏感政治画面，还有多段全裸性爱镜头，但这样的设计并没有讨西方观众与评委的好。尽管拍摄于2006年，《颐和园》目前尚未获得任何奖项，一些西方的观众甚至对影片中简单与过于频繁的性爱场面感到不解与厌烦。
《左右》
2008年2月第58届柏林电影节上王小帅凭借《左右》一片获得最佳编剧奖。影片记述了一对离婚夫妻为了拯救自己患白血病的孩子，决定再次上床让女方生一个孩子(有点像毕淑敏的《血玲珑》)。这一个颇富争议性的情节在欧洲还是掀起了不小的波澜。
在柏林电影节影展期间，有观众认为《左右》比之前王小帅导演的作品要商业得多，导演的掌控能力更加纯熟。但是也有观众认为，《左右》太过沉重，也太戏剧化，有肥皂剧之嫌。
柏林电影节官方杂志《银幕》认为《左右》的剧本有缺陷，王小帅拍摄一部“中国文化背景并不明显”的影片是冒险之举，但他也取得了不小的成功，拍摄西方观众并不熟悉的中国中产阶层生活是“明智之举”。美国《综艺》杂志则认为，《左右》节奏略显拖沓，剧本也有瑕疵，失专业水准。
《立春》
与前面三位第六代导演不同，“老江湖”顾长卫的《立春》“没有一点过分”因而不会被有关方面封杀。影片讲述了蒋雯丽扮演的王彩玲在小县城学校教授音乐，虽然貌不出众，但她却有一副好嗓音，对歌剧尤其着迷。然而，闭塞小县城的普通百姓对歌剧并不感冒，志不得意的王彩玲一心想要调到北京一展歌喉发挥自己的天才。
事业知音难觅，生活中同样。虽然她和小县城的几位男人都有过瓜葛，但是爱她的人她不爱，唯一一次付出的真情，却是落花有意，流水无情。
顾长卫希望通过这样一个群像来表现那个年代里现实对理想冲击，王彩玲最后商品大潮中也向现实妥协过上了小康生活开起了夏利车，顾长卫认为“虽然离理想越来越远，但不能说这就悲剧”。
当被问及，希望观众在看完这部影片后带着什么样的心情离开，“把王彩玲他们装在心里，带着他们的故事离开。”顾长卫说，“这个时代有多坏，《立春》就有多好。”
但，这样一部看似普通的影片也未能脱去“裸戏的噱头”。影片不惜让蒋雯丽裸背出境，对此，身为导演与丈夫的顾长卫大大方方地表示：“她也算是为艺术‘献身’了，一点也不过分”。
商业或许永远是残酷的，在炒作压倒一切时代，不同时代的导演们纷纷大秀“裸戏牌”。
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