本·阿弗莱克执导的《失踪的宝贝》在同样以犯罪作为线索展现人性和探讨道德的影片中，不是最好的最出类拔萃的，甚至透露着些许的青涩，比起这类题材惯有的严肃与深沉，《失踪的宝贝》更多的是毫无保留地展现黑暗与肮脏，并且成功地塑造了一个真实的波士顿社区以及它的可怕之处。——有志女青年
《失踪宝贝》
《失踪的宝贝》是著名侦探悬疑小说作家丹尼斯·莱汉系列小说中的一部，这个系列小说最广为人知的是《神秘河》，后来被克林特·伊斯特伍德改编成了一部获得广泛好评的电影长片。《失踪的宝贝》与《神秘河》同样从一宗可怕的犯罪开始，于是情节层层展开剥落，用最无情最现实主义的风格，去展现在犯罪受害者的生活状况，以及处于犯罪之外的正常世界中存在的黑暗的人性与迷失的道德界线。
显然，初执导桶的本根本无法和克林特·伊斯特伍德的导演功力相提并论，即使他们改编和导演了同一个作家同一个系列小说中两部结构和表现主题几乎一样的作品，差距也是显而易见的。虽然存在差距，但是公正地来说，本导演的《失踪的宝贝》却也绝对不是一部庸俗无力的改编之作，作为一部写实主义风格的电影，《失踪的宝贝》已经开始逐渐地展现出本的个人风格，因此而得到了奥斯卡的青睐。本在《失踪的宝贝》中，最为成功的就是对环境的塑造，一个真实的表面生活安静平和，实际上却隐藏着很多肮脏黑暗的犯罪交易的波士顿的一个普通社区，而这个很故事很大程度上的可怕之处，正在于社区这个大环境中不为人知的一面。
这个故事里没有所谓的英雄，没有所谓的正邪的标准。一夜失踪的4岁女童，一个不负责任的隐君子母亲，代表正义与安全的警察群体却不见得就能拿捏得好正义的天平。在这个故事中，我想除了那个无辜的4岁女童，其余的人没有一个可以说在道德的标准上是完全正确的。一个4岁女童的失踪，一开始想到的必定是绑架和恋童癖的折磨。但是这些，都是人们所知道的表象，正是这些表象足以迷惑太多人的判断。而事实真相的揭露，则让这个故事最为可怕的一面完全爆发出来。因为想不到，所以可怕。不论幕后的那些人抱的心态在他们看来是正义和合理的，但是有时候出于正义所做的事情并不能得到一个正义的结果。影片最后的结局，长久地留在我的心中，我不断地问自己，如果是我站在选择的道路上，我会如何选择。是遵循真相，还是把真相掩盖，让一个不负责任的母亲彻底地失去她的女儿，让她的女儿在所谓的幸福的象牙塔里正常生活，还是把女儿还给伤心的母亲，而这个母亲却依旧继续不负责任的生活。一个私家侦探在这个故事里，却成为了一个正义的代表，当然他的正义同样存在着争议。
本很聪明的找到了一本不错的小说作为基础，加上本身具备的编剧才能，让其首部处女作就得到了奥斯卡的青睐。而让其弟弟卡西·阿弗莱克作为影片主演，也是非常聪明的举措。素食主义者卡西·阿弗莱克，说起话来细声细语有些无力的感觉，这却也正是卡西的魅力所在。这次兄弟二人齐心协力的努力，让我们看到本的导演能力，和卡西的表演能力。个人觉得，卡西比他哥哥更会演戏，也更适合演员这个位置的工作。
去年的《好莱坞庄园》让我彻底喜欢上了本·阿佛莱克，他终于脱离了男花瓶的路线，用演技和实力证明了帅哥也是可以不光靠脸蛋就也是能演出好戏的道理。不过，像我这样庸俗的女流之辈，还是不能免俗的一开始就会被本帅气的脸蛋吸引。这就要追溯到上世纪九十年代那部被专业人士大骂烂到极致的《珍珠港》，想当年我也还不过是一个怀春少女，自然因为本穿着那身军装笔挺的身姿迷了心窍，哪管那电影怎么个烂法，光是看看本帅哥谈谈恋爱打打战那就开心的不得了，谁管的着他的演技如何如何。
作为一个演员的本，他不是最好的，甚至可以说他从烂演技走向实力派演员的道路那绝对是坎坷和充满质疑的。但是，作为一个编剧，本虽然不能说是出类拔萃的，但至少是成功的得到了奥斯卡的肯定。是否还记得那部《心灵捕手》，本和马特·达蒙共同撰写了这个受到一致好评的剧本，或许正是因为本在编剧上的才能使人们注意到了他帅气的长相，进而使其从幕后走上了墓前。所以说，本靠的不是一张脸蛋，他也绝对不是绣花枕头一包草。当今年他带着自己的第一部真正意义上的导演处女作走向好莱坞的时候，我想，很多人会说，本还是适合作导演和编剧，确实不是适合作演员。虽然这样说实在是有点直接，不过，这也恰好证明了本的才能。与其作一个幕后聪明的导演，也不作一个前台光鲜的演员，靠大脑吃饭那绝对比靠脸吃饭保险和长久的多。所以，我更喜欢作导演的本，而不是作演员的本。
