一个幽暗的地下室，一名赤身裸体的女子，像动物似的进食、排泄、活着……女人像狗一样伸出舌头，贪婪而沉醉地嘬起他的脚趾，俨然一个优秀的性奴……
色情是什么？
色情是将性扭曲、将性工具化、机械化和非人化。--那么，日本粉红电影是否符合这个概念呐？要如何断定日本电影中的粉红属性呐？小沼胜的《箱中女2》，恰逢时宜地为我结开了心头疑团。更坚定了我执著于粉红影像的决意。
粉红电影的外在属性，通常所遵奉的规则：首先为B级片粗糙制作；其二是女优，不论主角配角既然出场了就得宽衣解带一番；其三在处理男女交欢场面时不能使用蒙太奇，需给予足够时间的镜头凝视。--仿佛从这个角度看，粉红电影成了低俗垃圾。但是，《箱中女2》恰在遵从上述规则的不利条件中取得了逾越本分的艺术成就。这是最让我心悦诚服的地方。
1、
小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题，在续曲中已退居二线，取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。
《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。(前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪，而续曲投身于(逃避到)大自然，可谓更进一步了。)北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆，这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子，经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。
前作里性欲旺盛的中年伉俪主人公，这次换成了鳏居的中年人小西邦彦，邦彦是爱情的牺牲品，妻子与别人私奔，他难以摆脱这个心理阴翳。这是他绑架有夫之妇的动机。
前作中的“箱禁”仅是囚禁身体，脑袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而续曲变本加厉，把整个人都锁进了箱子，是完全封闭式的，甚至悬吊起来。笔者想到幼时的亲身经历，一次与小妹捉迷藏，躲进箱柜后不幸发现，锁合后的箱盖在里面是无法打开的……此事现在想来仍心有余悸(无独有偶，江户川乱步的一篇小说也有这种类似的情节)。总之，密封式的箱中囚禁很让人透不过气，压抑，恐慌，笼罩着一种死亡威胁的逼仄感。
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