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月蚀
Lunar Eclipse
1999 剧情片 彩色 98分钟
编剧/导演：王全安
摄影：高飞
主演：余男 吴超 胡晓光
出品：北京远光影视策划有限公司
剧情简介
新婚的雅男和大款丈夫李国豪外出时，遇见了一个叫胡小兵的小伙子，胡小兵告诉雅男，他认识一个和她长得一模一样的姑娘。后来，雅男知道这个长得和她一模一样的姑娘叫佳娘，雅男对佳娘的命运产生了浓厚的兴趣，当她从胡小兵的口中越来越多地了解到佳娘的故事后，她的人生也仿佛分裂为两半，一半是她的，一半是那个素未谋面的佳娘……
影片简评
这部电影的容量很大，尽管它只有100分钟，但在这段时间里面，导演肆力表现了许多人物和许多事件的缠绕和分离。主要的角色包括两个长相一样的女子雅男和佳娘，还有胡小兵。两个女子一个活在胡小兵的生活之中，一个活在他的记忆里。她们在他亲口叙说的故事 中得到了重叠――除了一样的面孔，她们还各自患有家族遗传病症。雅男是胡小兵所讲故事的倾听者，而佳娘则是故事的主角，她们先后出现在胡小兵作为一个“面的”司机枯燥平坦的现实生活和作为一个业余摄影师的精神层面之中，之间有着某种神秘的呼应――影片前后出现两组镜头，佳娘和胡小兵站在山坡上眺望佳娘母亲所在的精神病院，随后在离开的路上，她在摩托车上纵情欢喊，这个场景与后来雅男站在敞蓬车里欢喊的情景相类似。还有一些细微的动作，比如被人打伤了右眼的 佳娘总是不自禁地伸出手来触碰受伤的部位，而雅男也常常做着同样的动作。
影片最后，雅男和佳娘在幻觉中相遇――雅男发现了丈夫有了外遇，从他的办公室一路奔走出来，被一个神秘人（影片并没有交代这个人是真实存在或只 是雅男的幻觉）所牵引，来至一个陌生的街口，这个街口正是未从胡小兵的口中说出来的、故事结局的场景地。她仿佛亲眼目睹一辆大卡车正向跳下“面的”的佳娘撞去。我们看见雅男站在交通灯下，面容凄楚地要向佳娘伸出手去，而雅男也正摇摇晃晃地向她走来，她俩的身影各占于不同的画面，时空交错，她们永不能够站于一起。佳娘倒下，彻底地结束刚遭受完凌辱的生命。雅男惶恐地站在红灯前流泪，丈夫一路寻来，一脸内疚地靠近她。两人的故事同时结束。
影片巧妙地运用了一些暗喻与象征的符号。那把被佳娘和雅男分别用来划破了男友的脸的小刀――是她俩间接取得契合的一个工具，也是让雅男后来成为故事倾听者的一个伏笔；相机、录像机――是胡小兵与雅男相识的媒介，也是现实与理想的分岔点，雅男喜欢拍照，佳娘喜欢被拍，是连动她们之间那种生命的神秘意味；交通信号灯――开头、结尾呼应出现的红绿灯，是开始与停止的象征；还有游戏机――胡小兵跪在父亲床头守灵，而同守一旁的牛牛与蓉蓉却在一边玩游戏机，游戏的开始与结束，俨如就是一场生命的降生与落幕，并不受人力的控制。还有那只在洗衣机的震动中摇摇欲坠的水杯、胡小兵父亲的鸟笼等，这些意义非常的符号运用，成为了全片最大的反光点，充分体现了王全安作为编剧的灵气和作为导演驾御一部电影的能力。
导演的话
《月蚀》开拍的时候没有导演阐述（我怀疑这东西的作用），不是不够敬业，而是不满足只做一个敬业的导演。我希望《月蚀》是一部充满直觉的、向多种新的元素开放的电影。 纯粹的电影语言、有质感的现实生活，和一个复杂而精巧的结构。但我做的时候并没有我说的这么自信，所以当不少圈儿内的同行认定这部电影只适合一些电影行家的欣赏口味时，我的虚荣心使我无力反对这种贬里带褒说法。但当《月蚀》在电影院里引起那些圈儿外普通观众更为热烈的反响时，我又觉得挺困惑的，我开始怀疑圈儿内人一直自持的那种，至少体现在艺术的观赏趣味方面的优越是否还存在，同时我也怀疑我们一直说的那种，凡是艺术片观众就一定不爱看的电影里面，是否就是具有那种艺术性。因为，当一部电影老百姓不爱看时，就说那是不用看懂的艺术片，而行家不爱看时，又说拍的是娱乐片，早已成了一种圈儿内人永远可以自圆其说的套话。
我十分欣喜《月蚀》能够在国内电影界以及关注中国电影的人中间，引起如此激烈的探讨和争论。它至少让我们摆脱了那种“你好！我好！全都好！”的“成熟”表达。这部不再把一种“东方情调”的标签贴在脸上的中国新电影，能够迅速地为世界诸多重大电影节所邀请和关注，并成为莫斯科国际电影节唯一没有异议的情况下获得国际评委大奖的获奖影片。
我想这些都是非常值得我欣慰并深感自豪的事情，因为这部电影所到的关注和接受的荣誉，是因为电影本身，而不是因为我是一个“土著”。如果一个国际评委在看完《月蚀》后说“原来中国人和我们是一样的”，这句话一直叫我深思，我想这句话既说明了中国电影的过去，也说明了中国电影的现在，当然也说明了我的这部电影和我拍电影的原因。