女性，潮湿，封闭，阴道，晦涩，皮肤、光线的敏感。
到《裸体切割》，坎皮恩电影的女性特征，从影像到叙事都完全成熟了。
开始的时候很像sallypotter，光线，镜头触摸女性皮肤的纹理，水，天上飘下的雪或者花瓣。。。女性导演对女性的关注，从摄影机的角度和运动就开始深入内心，慵懒而悲伤。
但是坎皮恩不是少女型的，性，暴力，悬疑，血和死，构成了成熟女性情欲景观。如果说sallypotter的《哭泣的男人》和坎皮恩的《钢琴课》《淑女本色》都还是在寻找归宿，完成一个救赎的结局的话，《裸体切割》要的是真相。在光怪陆离的都市森林里，在分不清是情欲还是爱情的诱惑里，在同性之间的惺惺相惜和背叛欺骗同时存在里，寻找一个起码的事实，答案让你绝望的同时又存在无数惊喜的可能。
女性对世界的认知就是对男性的认知。这似乎不是一个女性主义的立场。然而从根本上讲，女性需要男性的唤醒。沉睡的身体，麻木的神经，自我封闭……然而迷宫的存在正在于苏醒的时刻，而迷宫的微妙正在于人心的距离，亲密和陌生，在身体和灵魂之间犹疑，足以让任何人疯狂。更何况还有谋杀，将男女关系拓展到了社会关系之中，谋杀是公共话题，和报纸街道警察光天化日一切相关。但是它的隐秘性和蓄谋已久又和性和爱情完全相同。
于是女性需要应对的是一个现代世界的景观。而且她孤身一人。那些温暖她吸引她的东西也同时让她如临大敌。裸体切割是个女性英雄主义的电影，是另一个意义上的圣女贞德，只是她是肉体的而不是符号化的女性，她以身体和感官而不是道德理智来和世界抗衡。
