虽然，张艺谋的新片《千里走单骑》要到12月22日才在全国放映，但是翘首以待的人们已经开始迫不及待的探寻影片背后的故事了。《千里走单骑》讲述了一个充满亲情的故事。一个日本老人因为不善于沟通，和儿子一直没有来往。有一天，他突然得知儿子将不久于人世，于是他便决定一个人来到中国，为研究中国傩戏的儿子拍摄一出当地人表演的戏剧《千里走单骑》……这个简单的开头却始终没有按照人们想像的那样发展下去，故事的波折看似十分平淡，发展下去却总是出乎人们预料，而讲故事的人就是被称为“中国第一编剧”的邹静之。
《千里走单骑》即将在全国公映，本报独家专访编剧邹静之——
谈新片：《千里》有两个婆婆
邹静之是公认的讲故事的高手，他编剧的《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》《五月槐花香》等人所周知。他与演艺界著名的“铁三角”张国立、王刚、张铁林多次合作，影响了娱乐功能前所未有的变化。《千里走单骑》张艺谋一共“操持”了五年，邹静之是后三年才进入，光写剧本就写了两年多，立了有36个文件，大纲写了19稿，剧本已经写了无数页。
记者：《千里走单骑》马上就要放映了，您现在对于内容和故事有什么遗憾和担心的地方吗？据说现在的这个故事已经和您写的第一稿完全不一样了。
邹：我已经看过了，我觉得很棒。我说的不一样是第一稿的大纲，这个剧本写了有两个年头，中间的变动太多了，可能要写一本书才能说清楚。
记者：在此之前您写过三部电影，这部《千里走单骑》在创作的时候和之前的几部有什么不一样的地方？
邹：更复杂，也更艰难。这个剧本的写作不仅要艺谋导演认可，还有就是也要高仓健先生认可。我把戏称为有两个婆婆，这是剧本最大的难度之一。还有就是要编一个外国人到中国来的合理故事，这是难度之二，因为这一要求，我可能是在剧本创作的第三年才被选中的。
记者：在东京电影节上，《千里走单骑》全球首映，据说这是您第一次在电影院看自己参与的电影，当时的心情如何？
邹答：那是我第二次看这部电影，我在那之前已经在北京看过了，我确实是第一次在影院看自己写的电影，我很激动，感谢张艺谋导演，把这部电影拍得如此之感人。
聊导演：艺谋是想“一剧一格”
从《英雄》到《十面埋伏》，走上商业片道路的张艺谋不断遭受专业人士的强烈抨击，但这回，张艺谋好像下定决心走回老路了。谈起和张艺谋的首次合作，邹静之说，电影是一种以导演为中心的艺术形式，我觉得变化是正常的，艺谋导演是想一剧一格，他在这部戏的创作过程中本来就强调要变化。一个编剧是协助这个变化来实施，统观张艺谋的电影，有的人把这次叫回归，我觉得更多的是变化或者说是超越。
记者：据说在剧本创作过程中，张艺谋导演会提出一些极其具体的意见，甚至包括台词，王斌曾说过，跟张艺谋导演合作，你要知道哪些是他想要的东西。在与张艺谋导演合作的过程中，您最大的感触是什么？
邹：这可能很正常吧，电影永远是导演为中心的艺术。合作中最大的感触，是他的执著着，和他超人的精力。他比我大一岁，但我好像更容易疲倦。
记者：您创作的剧本都有很独特的语言方式，这次在《千里走单骑》中，您是不是也把您的这种语言风格也带进去了？
邹：这不是一部以语言见长的剧本。可能更可说的是他的复调的结构。这在与长久流行的线性地的讲一个的故事的结构不太一样，再有这部电影不是通过一个故事在讲情感危机，而是通过一个情感危机带出了一个故事，或者说两个互应的故事，这都有点不一样。语言并不是很重要。
记者：从《康熙微服私访记》到《铁齿铜牙纪晓岚》再到《五月槐花香》您都是喜欢那种细节的、轻松的、温情的叙述方式，着重人物的塑造而不是场面的烘托，在这部《千里走单骑》中您的叙述风格是一如既往还是有所变化？
邹：我写电视剧，也写歌剧、，话剧，、电影，《五月槐花香》和《康熙》一个是写实，一个不是，《千里》是写实主义的风格。
记者：要和张艺谋、吴宇森这样的导演合作，没有商业片意识是不行的，您在创作中是如何考虑这方面的？在电影创作中您排斥商业元素吗？
邹：我分不清什么是商业元素，什么不是。我觉得好的也就是商业的，不好的，一定不商业。
说自己：在河南汝阳接了地气
写过诗歌，、当过编辑的邹静之被圈里人称为“药”，一些为剧本头疼的电影导演找到他，总能获得意外的惊喜，除了与张艺谋合作《千里走单骑》外，吴宇森的《赤壁之战》也“瞄”上了邹静之。除了和大导演们合作触电之外，邹静之还爱好古玩，他不仅玩古玩，还善于写古玩。在他的笔下，那些带着历史气息的盆盆罐罐被赋予了鲜活生动的色彩，与老北京的文化浑然一体，耐人寻味。邹静之偏爱北京文化，他说：“我过去不觉得那些提笼架鸟的人生活有多好，但现在我越来越觉得他们的生活比我有意思。他们即使是吃炸酱面、散步、买菜，都要很从容地去做。”那种已不多见的“大爷风范”，那种北京人处乱不惊的气度，你总能在邹静之身上找到。
记者：您的祖籍是江西，但无论是《琉璃厂的故事》还是《五月槐花想》香》，您的剧本您的文字都有着浓厚的老北京味，您对北京的文化是不是情有独钟，北京文化的什么地方吸引了您？
邹：我生下来就到北京来了，然后去过北大荒下乡，还有我在河南汝阳插过两年队。我很喜欢，我插过队的地方，我在那儿真正地接了地气了，我知道庄稼是怎么长的，饥饿是什么滋味，我感谢那儿的老乡，对我一个北京来的知青的关怀。我是愿意在大街上找乐子的人。，你永远想不到一个普通操场是多么有意思，我爱和楼下的人聊天，像理发师、开电梯的小女孩，都很有意思，生活看你怎么看。我写北京是因为我熟悉。
记者：从当年初入文坛写诗，到创作电视剧和舞台剧，再到现在和大导演们合作，您觉得这些年您最大的收获和感受是什么？
邹：我选择了用更多的文体来讲故事，我迷恋讲故事，写诗或写话剧，影视，但都是在写，只是文体不同。我愿意改变文体来获得写作的新鲜感。
