比黑泽明晚生二十多年的大岛渚，是日本新浪潮电影的鼻祖。从1959年首部电影《爱与希望的街》开始，大岛渚便树立了向传统艺术观念与社会公开宣战的立场。其电影作品通常以“性与暴力”为主题，强烈表现了他的反体制意识，其对于日本传统的颠覆，几乎到了惊世骇俗的地步。

    1976年拍摄的《感官世界》震惊全世界，片中大量赤裸裸的色情镜头使该片在多个国家长年遭禁，大岛渚甚至因为猥亵罪在日本被起诉，1982年被东京地方法院宣判无罪。该片于1978年参加法国戛纳电影节，大岛渚夺得最佳导演奖。随后的作品《爱之亡灵》被看做是《感官世界》的姐妹片，又一次在戛纳电影节上为大岛渚捧回最佳导演奖，奠定了他在整个世界影坛不可替代的巨匠之位。

    若松孝二是日本黑白实验电影大师，同时也是日本映画史上著名的四大情色大师之一。导演平生拍片上百部，喜政治与情色题材混合的故事。留下杰作无数。

    1963年，若松孝二拍摄了第一部电影《甜蜜的圈套》，这是一部所谓的粉红电影，当时的日本成人电影市场刚刚起步，粉红电影这一称谓还没有叫响。1965年，若松孝二拍摄的粉红电影《墙中秘事》在柏林电影节放映，结果在日本引起争议，甚至在记者们在报道该事件称为“日本的耻辱”。70年代后，随着浪漫色情片的出现，粉红电影受到挑战，80年代色情录影带的火爆更让粉红电影几乎绝迹。若松孝二拍片的步伐也慢了下来，但是将近70的他仍在坚持，1976年，由他监制大岛渚导演的《感官世界》在当年戛纳电影节获得大奖。

    今村昌平是日本电影界颇具影响的导演之一。其影片《楢山节考》、《鳗鱼》曾相继两次荣获戛纳国际电影节金棕榈奖。在今村昌平精心营造的影像世界里，无论是早期作品《无止境的欲望》，还是巅峰之作《楢山节考》，以至《鳗鱼》，无一不承载着导演对生命、人性的历史与哲学的拷问，其影像背后蕴涵着深邃的哲理命题和民族文化之精神献祭。

    今村昌平曾被黑泽明的早期电影深深打动，后来却成为小津安二郎的学生。今村昌平受其美学观的深刻影响，但二人的电影哲学却截然不同。他指责小津安二郎只拍“官方”电影，而自己则想表现“实际上”的日本。今村昌平的作品主要表现人性贪婪和从中产生的暴力，尤其善于描写性爱，女主角多裸露上演。2006年5月今村昌平在东京病逝，享年79岁。

    在电影史上总有那么一些被归为异类的作者因为太过惊世骇俗而遭遇到身前身后的寂寞，寺山修司就是其中之一。寺山修司25岁时拍摄了生平第一部实验短片《猫学》，1971年，寺山35岁，开始拍摄首部长片《抛掉书本，跑上街》。他在整个70年代以多重身份活跃于日本文坛，创作量甚多。1983年5月4日，寺山在拍摄完《再见方舟》后，因坏血病引起肝硬化及腹膜炎而与世长辞，终年47岁。

    有评论家说：寺山的电影师承费里尼而又自创一格，但他作品中的尖锐性和颠覆性，却又和帕索里尼有几分相似。寺山修司一生只创作了五部长片，但每部都是很有分量的作品。他的影片具有强烈的主观色彩，那种诡异慑人的影像，天马行空而又诗意盎然的风格在日本影坛独树一帜，至今无人能出其右。